何勇海：精品影视剧容不得“粗浅比较”

　　何勇海

　　《白鹿原》《欢乐颂2》是当下颇受舆论关注的国剧。有意思的是，这两部剧总是被“绑”着谈。《白鹿原》豆瓣评分9.0分，堪称精品，可是收视却不佳；《欢乐颂2》豆瓣评分5.3分，广遭吐槽，收视率却名列前茅。一个是看的人不多，但看过的普遍都说好；一个是看过的普遍不满意但是观众超多，其中呈现的矛盾不免引人深思。

　　收视和口碑两极分化的现象，早已不是影视行业的新鲜事。所以在我看来，《白鹿原》《欢乐颂2》没有必要进行“粗浅比较”。

　　就内容题材而言，这两部电视剧基本无可比性。《白鹿原》以关中地区白鹿原上白鹿村为缩影，展现从清末到新中国成立半个多世纪的历史变迁和人性拷问；《欢乐颂2》则以同一小区22楼“五美”的日常生活和喜怒哀乐为切入点，讲述当下年轻人所面临的诸多社会问题。两者的受众因此会有很大区别，前者的受众应是具有较高的文化素养、文化积累，且喜欢实力派、演技派演员的年长观众；而后者的受众则多是追求时尚、关注恋爱婚姻、喜欢高颜值明星的年轻观众，“萝卜青菜，各有所爱”，比较谁输谁赢，其实是件挺没意义的事儿。

　　比来比去，精品始终是精品。在网上，对《欢乐颂2》吐槽的声音远远大过赞美的声音。正如一篇报道所总结：“《广告颂》、‘MV剧’、‘高配版小时代’等成为了《欢乐颂2》的标签。随处可见又刻意的广告植入，每人一首主打歌、‘一言不合就唱歌’，拖沓又注水的剧情，恋爱、撕、逼婚、婆媳之争等烂俗桥段，让一部‘良心剧’变成了‘凉心剧’。”反观《白鹿原》，豆瓣评分9.0分，媒体评论文章往往称其“精良之作”，“使得原著得以完美具象化”。可见精品始终是精品，收视的暂时落败并不会损害其长久的生命力。

　　从过往事实看，精品影视剧往往是寂寞的。比如著名导演吴天明酝酿多年的感怀言志之作《百鸟朝凤》，是他导演生涯中一部集大成之作，上映后颇不受待见。若不是某资深制片人为其“跪求排片”，带来了排片量的增加、上座率的提高，带来了新生，否则注定会是一场“票房哀曲”。不过，精品影视剧处于孤独寂寞之态并不可怕，绝大多数观众看或者不看，它们的质量都在那里，它们的精品地位都在那里，它们对描写中国半个多世纪的历史变迁、传承中国传统文化的贡献，是谁也无法否认的。

　　我们应该感到可怕的是，在这个娱乐至死的年代，影视观众的欣赏趣味发生了巨大变化：往往更喜欢戏谑搞笑、轻松娱乐的，不喜欢严肃庄重、主题深刻的；往往更喜欢胡乱改编、戏说历史的，不喜欢执拗创作、还原历史的；往往更喜欢有小鲜肉担纲，只看颜值，不喜欢老戏骨领衔，不看价值。这才是无论“白鹿粉”还是“欢乐派”都应该深刻反思之处。正如一位影评人士所问：当我们的孩子也追着《欢乐颂2》之类的影视剧长大，以后又怎么理解《白鹿原》之类的深刻？