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当音乐剧遇上大流量

      何欣 (大二学生)

      2019年4月20日晚,一条微博成为导火索,引发众人争议。韩雪在宁波上演的第18场“最特别”的巡演结束后,第二天被某些知情的网友无情批判:“韩雪和《白夜行》剧组因为假唱造就我国音乐剧史上的耻辱之夜”,事件随后持续发酵。20日凌晨韩雪就查出了急性声带炎,剧方也发声明取消了媒体群访活动,却在临开演时才告知观众无法演唱,而且还采取了音乐剧前所未有的解决方案——韩雪演唱部分全程播放录音带。

      不太了解音乐剧的朋友,或许会觉得这位演员还挺敬业,就连韩雪本人也沉浸在这场自我陶醉的独角戏中。可事实是,韩雪假唱犯了音乐剧行业规则的大忌。她通过《声临其境》《我就是演员》等节目积攒的完美人设崩塌,许多人批判她没有艺德甚至道德沦丧。对此,韩雪的回应姗姗来迟,她再次致歉并阐明自己假唱实属无奈,殊不知从她同意播放演唱录音开始,她就已经抛弃了自己的职业底线。当晚演出前韩雪含泪致歉观众因为声带问题无法独立完成演唱,她饰演的角色将由录音代替,并表示无法接受这种演出模式的观众可以退票离开。看似妥帖的处理措施其实忽略了两点:一是没有提前通知观众,使得许多观众白跑一趟;二是与演出方选择了令人反感的假唱。根据以往的案例,当演出遇到类似情况时,解决措施不止一种,比如:学习陈道明携《喜剧的忧伤》剧组致歉观众,宣布公演推迟,告知他们可以现场退票或是持票观看以后的演出,并目送所有观众离场。演员因为失声在舞台上假唱,于情可恕、于理难容,这个负面效应已经严重触犯了行业底线。一旦今日人们接受了这份道歉,明日就会有人效仿这种行为,这将有损中国音乐剧行业的健康发展。

      舞台剧领域,一直有着A角B角的传统,专门作为演出时的plan B应对突发情况。“为何《白夜行》剧组不用B角呢?”这也是事发后出现最多的疑问之一。让我们回归主题——当音乐剧遇上大流量来一探究竟吧。2019年是《白夜行》音乐剧的第二轮巡演,而去年的巡演已经为制作方赚足了口碑。考虑到中国音乐剧产业没有足够的造星能力出于满足粉丝想见大明星的心理需求,剧方没有为这部音乐剧配备B角。很大程度上,《白夜行》的走红靠的是流量,每场门票一抢而空跟韩雪的出演有着脱不开的关系,若选用常规音乐剧演员,也许就会失去《白夜行》所具有的明星效应,音乐剧的票房将无法保证。很显然,剧方一开始就没想过配备B角。明星的地位跃居于作品本身之上,我想这便是《白夜行》的悲哀,更是中国音乐剧行业现状的缩影!

      事后的补救虽是“亡羊补牢,为时晚矣”,但聊胜于无。中国音乐剧的口碑本来凭借《白夜行》即将走向新的里程,却在这一晚假唱后摇摇欲坠。音乐剧是舶来品,中国音乐剧要想超越必须从创作本身出发,通过好剧本吸引观众,从而打开市场。除了创新剧本,中国音乐剧更需注重行业人才的培养,培养出专业的好演员,不可因追求一时的流量而丢了口碑。

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