李少白：创作必须离生活近一点

　　市文联顾问、第十届全国优秀儿童文学奖获得者 李少白

　　这次的获奖作品是一本童谣集，在文学的百花园中，我为什么恋上这不起眼的蒲公英呢？这些年，我一直在思考，弘扬中国精神，讲好中国故事，我能做些什么？习总书记指出，广大文艺工作者要善于从中华文化宝库中萃取精华、汲取能量，保持对自身文化理想、文化价值的高度信心。我年纪大了，能力和精力有限，大的做不了，就从小的入手，找到这最小的文学形式——童谣，作为自己的主攻方向，想为孩子们唱好中国新童谣，做一点事情。

　　童谣因小而难成其器，要让小变得可爱、美好，也非易事。写好童谣，生活和时代是最好的老师，习总书记说：人民是文艺创作的源头活水，一旦离开人民，文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。他还说，文艺创作的方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法就是扎根人民、扎根生活。联系到童谣创作，新童谣之所以没有传统童谣的生命力，主要还是和生活贴得不紧、和儿童融和得不深的缘故。以往很多人认为童谣是雕虫小技，没有必要去深入生活，去苦心孤诣地投入。对童谣的接受对象了解研究得太少，对新童谣创作的最终价值缺少重视，对传统童谣和新童谣的理性研究也少有人问津，使童谣处于边缘化的状况。在创作上往往满足于沾沾自喜地闭门造车，使一些作品面孔太严肃，模式化、同质化的现象比较普遍。像塑料花难以吸引蜜蜂一样，离开了生活土壤的童谣，自然就让孩子敬而远之了。

　　文艺创作要以人民为中心，童谣创作就应以儿童为中心。童谣姓童，童谣像孩子，要回归儿童的秉性，保持童真童趣本色。要解放童谣，给童谣“松绑”，为童谣“减负”，不让它承载过多功能。幼儿是从“玩”的需要来学唱童谣的。从这个角度来看儿歌的作用和功能，应该是从功利主义到游戏精神的进步，是童谣品位的提升，只有在玩的过程中，童谣才能变为儿童的朋友，成为他们的精神食粮。摸索中，我只认准一点，必须尽量离儿童生活近一点，离他们的心灵世界近一点。我在一本童诗集的封面写了一行字：“孩子给我诗，我把诗还给孩子。”文章本天成，妙手偶得之。孩童们使我成了捡便宜的写手，我该饮水思源，诚心谢谢他们！

　　在创作中我也感到，只蹲在孩子的圈子里，一心埋头去写是不行的，创作必须随时代而行，与时代同频共振。随着理性认识的加深，我开始思考当前学校教育、家庭教育、儿童生活的一些现象，我不想给儿童假象和假言，想用笔为他们说说话，力图让作品为孩子发声。我写了一些反映儿童生存状态的作品，虽然鲜有成功之作，但我仍在尝试。

　　当前，我们的文艺事业正处于一个最好的时代，正如王蒙先生最近说的，我们的党和政府从来没有像现在这样谈文化这么多、这么广泛、这么重要。有了这么好的大环境、大气候、大时代，我们长沙的文艺才有今天的好景象。好风凭借力，扬帆正当时，我们有理由相信，长沙的文学艺术定会跃上新的高峰，涌现出更多的文艺人才和更好的精品力作。