作曲就像写侦探小说，贝多芬是“线性规划”大师……青年作曲家代博长沙开讲这些小秘密

　　长沙晚报掌上长沙3月26日晚（全媒体记者 尹玮）26日晚，中央音乐学院作曲系教师代博作客长沙音乐厅，以“音乐中的诗学”为题，为星城乐迷打开了一扇理解音乐世界的大门。

　　代博师从中国著名作曲家叶小刚先生，他不仅是一名青年作曲家，同时是一名钢琴、羽管键琴演奏家，代表作有《囚徒的子宫》《古佳耶》《重逢有日》《映山红》《火与剑》《钢琴大赋格》等。作曲大师潘德列茨基称赞他是“最有才华的中国青年作家之一”。此次代博是应邀来长沙进行艺术创作采风。

　　在讲座中，代博从音乐及其表现形式、音乐与姊妹艺术之间的关系、音乐中的象征与描绘等为出发点，为星城乐迷详细讲述了古典音乐在历史长河中与人类思想的关联、音乐作为人类崇高理想的一种抽象表达方式、音乐与人类智慧的交融等深刻话题。

　　古典音乐与流行音乐有高下之分吗？讲座伊始，代博便抛出这样一个十分劲爆的题目。当下的流行音乐，普遍在三五分钟，相比之下，古典音乐就长得多，比如贝多芬的《第九交响曲》长达78分钟。代博透露，当年发明激光唱片（CD）时，已能实现一张CD长达800分钟的容量，这几乎能容纳贝多芬的所有作品。但这对音乐创作而言显然是个坏消息，13个多小时的CD意味着以后没有人能出专辑了。所以最后CD的时长便以贝多芬《第九交响曲》为限，原因是CD发明者无法容忍听到一半被打断。代博从老师口中听到这个故事一直引以为戒，“如果你的作品，让人听到一半中止而没有不舒服的感觉，那一定是失败的作品。”

　　以贝多芬为代表的作曲家是如何完成这些体量庞大的古典音乐的呢？这不得不提到“动机”。作曲的动机指一部作品中最核心、最基本的音乐材料。“动机这个词，除了作曲家说，就属警察用得多。从某种意义上来说，作曲和写侦探小说一样，你得制造悬念，有时还要传递虚假暗示，给听众创造一个开放性空间，让他们有期待感。”以著名的《命运交响曲》为例，它的动机就是形如命运在敲门的“当当当当”。仔细听的话就会发现，虽然都是三长一短的“当当当当”，但贝多芬并不是简单地重复，而是在音区、力度、乐器、节奏方面有变化，这样观众才能听得下去。同时，这段素材是阴暗的小调，听着颇为压抑，到第四乐章时，贝多芬改用光明的大调。从逻辑上来说，“光明是前面那么多黑暗发展的必然结果”。

　　贝多芬的这种音乐组织形式，是线性的。在作曲中，还有一种非线性的，不断循环往复，这更符合传统社会人们每天“日出而作，日落而息”的认知观念。代博认为，正是因为文艺复兴带来的理性思维，打破了传统的观念，才有了古典音乐名家辈出的辉煌时代。