城市光影写就《兰亭集序》 展览《浮生有迹》在长沙开幕

长沙晚报掌上长沙10月17日讯（湘江早报全媒体记者 杨文妤）一幅《兰亭集序》，笔画不再由毛笔蘸墨写成，而是由城市夜晚流动的光影拼接而来；一片铺展的“海面”，则被印在大量热敏纸上，随着时间推移逐渐褪色。10月17日，艺术家李舜迄今最大型个展《浮生有迹》在谢子龙影像艺术馆开幕。近50件作品集中亮相，涵盖摄影、绘画、综合装置及数字媒介等，多件大型装置作品首次公开展出。

展览以“光”“海面”“纸面”“卧游”四个单元展开，呈现李舜十余年来围绕图像、材料与观看展开的创作探索。

走进展厅，“光的书写”系列立刻吸引了记者的目光。《兰亭集序》《祭侄文稿》《裴将军诗》等经典书法作品保留了原作的字形与结构，但构成笔画的材料已经发生变化。自2009年起，李舜便尝试在行驶的车辆上进行长时间曝光，用相机记录车头、车尾两个方向的城市光影，再将这些光影收集、拼接，重新组织成书法的笔画。传统书法的笔墨被城市灯光取代，经典的视觉形式由此与当代生活产生联系。

走近作品，记者发现作品左侧标注着每一笔对应光影的拍摄时间与地点。藏在书法笔画里的城市夜景，因此有了清晰的来处。观众看到的不仅是光影重新拼接而成的经典书法，也能循着这些标注，追溯每一道笔画背后的真实城市片段。

《格物致知——溪山行旅图》则将这种探索延伸至山水画。李舜耗时近一年创作这件作品，通过大量光影图层的叠加，重构山石、树木与空间，让城市夜晚的光迹成为山水的另一种表达。“高楼大厦和车水马龙就是当代人的山水。”李舜说。

在“海面”系列中，海浪被画在历史、文学书页之上，以不断变化的海面映照人们对历史的认知。本次展出的《海洋与文明：消逝的海面》是李舜特地为谢子龙影像艺术馆设计的作品。大量印有海面图像的热敏纸沿着展厅的弧形空间铺展开来，与旁侧叠放、透光的菲林装置形成呼应，历史的流逝由此不再只是抽象的概念，而成为展厅中可以被直观看见的变化。

当下图像可以被快速生成，李舜却坚持用长时间曝光、反复拼接与持续的手工劳动，让每一道光影、每一次材料转换都成为创作的一部分。

《浮生有迹》展期至2027年3月21日，在谢子龙影像艺术馆三楼6展厅展出。观众可通过谢子龙影像艺术馆官方渠道查询门票价格、预约方式及具体观展信息。