马也：批评最重要的是要具有独立性、独创性

长沙晚报掌上长沙4月11日讯（全媒体记者 肖舞 通讯员 邓海华）当前戏剧创作和批评状况是怎样的？作为一个专业的戏剧评论家，需要具备什么样的职业操守和理论修养？……4月10日晚上，在湖南舞台艺术评论提升工程高级研修班课堂上，中国艺术研究院研究员、博士生导师、文化部优秀专家马也给学员们上了生动而深刻的一课。

马也认为，这些年戏剧作品越来越多，但真实状况却是好作品、优秀作品越来越少，评论这块，人情批评、圈子批评、好话主义严重。批评到底为谁而写？在马也看来，批评最重要的是要有独立性、独创性，批评可以介绍解释作品，可以普及艺术原理，但是好的批评要超越作品本身。好的批评文章无论3000字还是300字都应该有所“发现”：是你对世界的发现，对人物人性的发现，对美的发现，对作品发现的发现。

如何突破当前戏剧创作和评论的瓶颈？马也认为，任何题材、任何材料都有进入艺术、进入戏剧的合法性，各种各样的社会材料，包括英模人物、好人好事，都可以进入艺术。但是艺术价值不是由它的材料来判断的，而是由它的完成程度、转化程度以及艺术水平高低来判断的。材料和题材要化为具体化的情境，成为一种可以被品味、被欣赏的具体化的价值——艺术品的价值。在宣传品和艺术品之间，有很多环节需要打通、转换、突破，今天的戏剧家和评论家比历史上任何时代都更需要超常的艺术才华和超常的政治智慧，这方面成功的例子是豫剧《焦裕禄》。

谈到戏剧评论家的职业操守时，马也认为，职业操守主要是独立思考，“独立”是一种品德，“思考”是一种能力。要获得这种能力，就是多读书。读哲学和哲学史，这是必备的，还有美学和美学史、逻辑和逻辑史等等。

“理论准备和艺术修养是多方面的多学科的，包括美学的、哲学的、逻辑学的、政治学的、社会学的、艺术史的、美学史的、发生论的等。”马也在讲述戏剧评论家的理论准备时举例说，哲学家、美学家叶秀山有一部书叫《思·史·诗——现象学和存在哲学研究》，他强调的是“眼光”，说应该透过那些高深的繁难的复杂的久远的历史过程，而把最关键最要害的东西“点”出来、“指”出来、“想”出来、“看”出来；能做到这一点，这个人就是被磨炼过的、修炼过的，一定有非常艰苦非常漫长的读书、学习、思考的过程。

  近3小时的讲课结束后，马也老师与学员进行了互动，详细地解答了学员写作评论中遇到的问题。