看戏追更，探探湘剧练功房里那些事｜ 快乐长沙 韵味星城

　　湘剧绝活探班，高桌吊鱼、变脸、吐火，看戏曲青年绝活绽芳华

　　看戏追更，探探湘剧练功房里那些事

　　长沙晚报全媒体记者 郑湘平

　　由长沙市湘剧保护传承中心演出的2026年长沙市送戏下乡进社区（村）文化惠民演出活动正在长沙县、望城区举行，演出包括了《武松打店》《双拜月》等传统湘剧折子戏，给喜爱戏曲的群众带来了一场文艺盛宴。不少看过电视剧《主角》的群众，五花八门的提问中透着满是“专业名词”。“湘剧里也有‘卧鱼’表演吗？”“喷火时也是要含‘包子’吗？”带着这些问题，记者9日来到长沙市湘剧保护传承中心，探班湘剧练功房，为大家一一解读。

　　一字之差，卧鱼邂逅湘剧吊鱼

　　“卧鱼又叫卧云，是一种戏曲表演程式动作，是通过蜷屈下蹲、盘卧拧身等技巧展现人物姿态。”青年演员李赛珠向记者介绍，“卧鱼的动作可迅可缓，姿态优美，似仰望空中云彩。”据了解，卧鱼动作往往出现在《贵妃醉酒》等剧目中，“这个星期的惠民演出没排这个节目”。

　　因为卧鱼与吊鱼的误会，记者找到的李赛珠却是在《武松打店》里演绎孙二娘。年幼练习柔韧术的李赛珠，凭借一手“高桌吊鱼”——1米的方桌上翻身下腰行云流水，刚柔之间切换自如。李赛珠与演对手戏的黄晓露，在练功房里上演了一场“开黑”打戏。

　　闪转腾挪、追逐厮杀中，孙二娘手中短刀被武松打落，被武松“掐着脖颈”拧上桌后她还想趁乱下黑手，但老虎路过都要挨两耳光的武松岂会给她这个机会。武松双拳大开大合之下，孙二娘只能在黑暗里“探头探脑”躲闪。听到耳边拳风乍起，孙二娘忙慌之下翻身下桌。

　　孙二娘下桌这一幕可真是让人看得把心都提到了嗓子眼：呼吸间，孙二娘整个腰身弯折如弓，双肩舒展、头颈下沉，如落笔时稳稳地收锋凝墨。身姿缓缓下沉，起落沉稳有度，柔美的造型中暗藏千钧力道——下腰本就很难，可李赛珠做的还是“慢动作”。看着孙二娘一点点把腰倒翻下来，这场地煞与天罡的对决瞬间成了“高端局”。

　　“这里的高桌翻身下腰就是戏曲毯子功技巧中的吊鱼。”李赛珠说，“吊鱼看着柔美，实则对基本功要求很高，腰、腿、肩颈必须协调统一，还要结合角色身份拿捏精气神。”

　　因为柔韧功夫的功底，李赛珠9岁就进入湖南艺术职业学院，成为一名大学生，15岁正式入职长沙市湘剧保护传承中心。当年甚至因未到办卡年龄，打卡工资无法发放，李赛珠经常被同事打趣在“打黑工”。多年勤学苦练、深耕不辍，让她将幼时扎实的童子功，化作舞台上从容自如的底气，也让湘剧高桌吊鱼这一稀缺绝活，在《武松打店》的经典演绎中焕发光彩，成就了湘剧的武戏高光。

　　夫妻搭档，排练现场默契十足

　　此时，“包子”正被王玥含在口中，而李宏琪磨在鼓师身边，“鼓点可以敲慢些，她喷完后再敲一下，这样，咚、咚、咚”。看着丈夫紧张的样子，王玥差点忍不住笑喷了。

　　这时展示的是湘剧经典剧目《红梅记・杀生》。王玥演绎的女鬼李慧娘，与鬼差演员默契配合，旋步拧身之间烈焰倏然迸发，长短错落喷出的火苗把“做鬼都不放过你（奸臣贾似道）”的仇恨心境展现得淋漓尽致。

　　看到妻子演练完，李宏琪忙不迭地跟向记者解释：“吐火属于戏曲高危特技，女子把控气息难度更大，表演时要口含‘包子（松香等调制而成）’”。日复一日的闭气训练，让王玥练就了扎实功底，真正实现火随戏走、情随火动。

　　李宏琪、王玥这对夫妻档，一个练习的是湘剧变脸，一个练习的是吐火。当记者询问是否可以拍摄道具的准备情况时，两人均面露难色，记者也只好识趣地不再强求。毕竟每一项民间绝活都有自己的秘密需要藏起来的，希望这对梨园夫妻以热爱为炬，用心守护着变脸、吐火两门湘剧绝活，让古老技艺在朝夕相伴中代代传扬。

　　青春接力，戏韵代代相传

　　戏台上的每一份坚守、每一门绝技，都是舞台不可或缺的高光。从李赛珠刚柔并济的高桌吊鱼，到李宏琪、王玥夫妻分别演绎的变脸与吐火，还有申杨惊险十足的打棍出箱、张彦灵动如飞的长绸功，以及射叉、血彩等技艺，共同构筑起湘剧多彩的程式体系。一代代演员潜心钻研，让各类绝活在舞台上生生不息。这些湘剧青年演员，以不同的独门技艺、同样的赤诚坚守，盘活了古老湘剧的程式绝活。

　　一招一式磨功底，一技一艺续薪火。他们褪去流量光环、沉心扎根戏台，以青春之力传承非遗技艺，以匠心演绎梨园百态，让古老湘剧生生不息、岁岁新声。