袁丹
从叙事到选角再到视听语言，《问苍茫》在各个制作层面上都经得起推敲，更不乏惊喜。剧集在严谨切实之外，做到了叙事有张有弛，剧情见史见诗，历史书上的文字也因此有了具象的画面。
以第一集为例。千里湘江，滔滔南来，面对船家的不解，湍急河流中击水的年轻人回道“莫管这水有多急，只要你摸准了它的脾气，照样有法子治它。就像你打鱼一样，好打的地方无鱼，好游的地方，无趣”。恰到好处的镜头语言和台词设计，青年毛泽东的意气风发扑面而来，贴近观众对青年毛泽东的想象。也呼应了之后青年毛泽东在《〈湘江评论〉创刊宣言》中的豪言：“浩浩荡荡的新思潮业已奔腾澎湃于湘江两岸了！顺他的生，逆他的死。”紧接着，毛泽东家族、驱张运动、一大，教科书、党史中少有提及的湖南早期党员一一出场，文化书社、自修大学源起等悉数介绍，信息有效且不冗余。在精准把握史实的罅隙中寻找戏剧空间的例子还有很多，字字值得推敲，场场都有回温。
《问苍茫》的选角也颇见功力，在主要角色上力求贴近历史原型，在次要角色上使用人气较高的明星，尤其是孙中山(马少骅 饰)、青年毛泽东(王仁君 饰)和周恩来(郑业成 饰)选角十分贴切。
“我们革命者呀，皆为实干家，然而在实干家之前呢，去当一个梦想家。”这场戏里，中山先生拿出亲手绘制的《全国铁路规划图》，告诉青年毛泽东，全国的铁路要建成十万里，哪怕我看不到，你也看得到；哪怕你看不到，我们的子孙也会看到，毛先生啊，我们要努力啊。之后，地图滑落，中山先生西去，下一个画面，白客饰演的蒋介石怀抱总理肖像，掷地有声：“革命尚未成功，同志仍须努力！”现场，革命者咸集，俯首告别。
这是最打动我的一场戏。
此时的蒋介石蛰伏隐忍，其顺从的一面，白客驾驭得尚为自如，但骨血里鉴貌辨色的阴鸷之气仍欠火候，所幸，孙中山先生和青年毛泽东让人惊喜。相比之前的《古田军号》《1921》《中流击水》等作品中的毛泽东，王仁君的情感表达能力又有了精进，不浮夸，也不过于内敛，眼角眉梢都是接过星火走于危崖的使命感。马少骅的演技更不必说，饰演的孙中山举手投足尽是刚正悲悯厚重之底色，为角色注入了鲜活的灵魂。
看到这里，我回忆起曾经看过的一段历史：1933年的元旦，《东方杂志》推出了一期“新年特号”，名为“新年的梦想”，向国内各界人士征询“现局的出路”“未来中国是怎样”。来稿者包括茅盾、老舍、巴金、冰心，画家徐悲鸿，国民党著名左派人物柳亚子等社会各界名流。他们以未来中国为遐想主题，畅谈自己梦想中的国家未来的发展面貌。时间转到距今102年前的7月23日，一群来自全国各地、平均年龄只有28岁的“90后”“00后”在上海法租界望志路106号集结，中国共产党第一次全国代表大会召开。青年毛泽东为代表的一众革命者，正是为了梦想中的国家，在“三千年未有之变局”的洪流中艰难求索，叩问出路，虽九死其犹未悔。
这种感受尤为微妙，“新青年”们因同一个“问苍茫”而相逢，也始终延续了宝贵的民族意志，笃定信仰的星火能得以燎原——我们对现局不满意，但我们还有明天。就像《觉醒年代》中陈延年扮演者张晚意《错位时空》中道出的那句：“我吹过你吹过的晚风，那我们算不算相拥？”
《问苍茫》剧集告诉百年后的我们，这些燃灯执火的革命者们，他们的青年时代从不曾独善其身，他们敢于发声，敢于舍身，经历了一次次碰壁和奋起，凭借不惧碾压的鲜活和韧性，最终在黑暗里找到了光明。
我欣喜，有《问苍茫》这样的剧集来再现一个时代的蓬勃涌动。
