邱榕
2026年，“繁荣互联网条件下新大众文艺”写入《政府工作报告》并纳入“十五五”规划纲要。政策释放的信号很明确：新大众文艺不是专业文艺的降格，也不是大众文化的简单扩容，而是在互联网条件下重建文艺与人民的关系。但问题随之而来：当人人都有麦克风、人人都能上传作品，新大众文艺的“新”究竟在何处？是传播介质的更新，还是创作主体的位移？是题材的日常化，还是文艺生产关系的重构？长沙Melete合唱团的《湘xiáng xiǎng xiàng》音乐会提供了一个观察样本。
新大众文艺的“新”，首先是创作主体之新：不仅要让大众成为文艺实践的主体，也要保证艺术质量。长沙Melete合唱团用“专业院团搭台、大众主体唱戏”的模式，将各行各业的音乐爱好者汇聚到合唱团中，并由指挥吴博、贺兰清，钢琴艺术指导邓凯龄以及职业歌唱家、演奏家等提供专业支持，帮助团员将对音乐的真情实感转化为更具感染力的艺术呈现。在演唱《菩萨蛮+凤凰于飞》时，Melete合唱团以纯净温润的声音和收放自如的强弱处理，把对著名音乐家刘欢的缅怀之情倾注于起起伏伏的旋律中，据现场观察和社交媒体反馈，不少观众在《我和Ta的歌单》响起时自发跟唱。Melete合唱团不仅让大众登上舞台、成为表演者，也突破了观演之间的界限，使观众成为艺术现场的共同参与者。《我和Ta的歌单》汇集了20世纪90年代至21世纪10年代的华语经典情歌。当熟悉的旋律响起，观众也自发加入演唱，用歌声诉说着共同的时代记忆。在《Monica》的表演中，指挥吴博带领观众一起热情舞蹈，将生活和工作中的压力尽情释放。当大众真正成为文艺实践的主体，音乐会便不再是单向的展示与接受，而成为一种共同参与、共同表达的艺术现场。
新大众文艺的“新”，其次是题材内容之新：要以现实生活为根基，并在艺术表达中体现出鲜明的地方性。《湘xiáng xiǎng xiàng》音乐会在选曲中包含了《若月亮还没来》这样表达年轻人心声的网络热门歌曲。Melete合唱团的团员们大多白天工作，晚上参加合唱团的排练，在合唱中疗愈自己。他们笑着唱“若是月亮还没来”，因为他们都已经找到了属于自己的月亮——Melete合唱团。除了这些引发年轻人共鸣的热门金曲，Melete合唱团还演唱了几首具有湖湘特色的歌曲。由贺东久作词、湖南本土作曲家肖雅瑜作曲的《湘妹子》，以融入湖南方言的歌词和鲜明的湖湘曲调，鲜活地展现了灵动热辣的湘妹子风采。Melete合唱团的女声声部清亮通透，男女声部的对唱，仿佛阿哥阿妹在沱江边对歌。该团指挥贺兰清为合唱团量身打造了两首具有湖湘特色的原创歌曲。从年轻人的日常情感到湖湘地域文化，Melete合唱团的选曲始终扎根于鲜活的现实生活，回应着当下年轻人的情感经验，也让那些熟悉的乡音与乡愁在合唱中有了新的表达，使地方文化以亲切、生动的方式走进当下。
新大众文艺的“新”，更重要的是价值功能之新：它不只是满足大众的娱乐需求，也让人们在参与和欣赏中感受艺术之美、体会时代精神，在审美体验中获得精神滋养。在《湘妹子组曲》中，合唱团邀请了市级非遗代表性传承人陈雨晴和大筒演奏家何楗前来助阵，一曲韵味十足的《洗菜心》让现场观众大饱耳福。或许是受到前一曲花鼓戏艺术家精彩演绎的感染，Melete合唱团随后演唱的《思情鬼歌》唱腔俏皮鲜活，生动展现了青年男女嬉戏传情的场景。接下来的《湘女多情》将观众的思绪带回当下。从传统花鼓戏《洗菜心》、醴陵民歌《思情鬼歌》，到当代流行歌曲《湘女多情》，湘女重情重义的精神气质在不同时代的歌声中延续下来。这份情义不止于男女之情，也蕴含着湖湘儿女共同的家国情怀。
因此，新大众文艺之“新”，归根到底不是简单的题材翻新、技术叠加或形式噱头，而是文艺生产关系的重构：让人民真正成为文艺的主人，让生活真正成为创作的源头，让艺术真正回到人与人的连接之中。惟其如此，新大众文艺才能既有烟火气，又有艺术的穿透力。